2022-10-23
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自然的坟墓(坟墓风水知识，什么是好的坟墓)
admin V管理员
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今天天星给各位分享自然的坟墓，其中也会对自然葬是怎么回事?进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
本文导读目录： 1、自然葬是怎么回事? 2、坟墓风水知识，什么是好的坟墓 3、坟墓自然变大什么征兆 4、森林的墓地是指什么？ 5、自然葬是怎么回事?
自然葬，不同于一般的花葬、树葬、草坪葬——留有骨灰，同时在小型纪念碑上刻有逝者名字。自然葬采用特殊木质的骨灰容器，大约半年内即可自然降解。
相关说明
2017年03月25日，本市首次举行“自然葬”骨灰安放仪式，意味着自然葬——这一新的殡葬方式正式推出。31位逝者的骨灰被永久性安放在朝阳区长青园墓区，由于使用可降解骨灰罐，骨灰最终将融入土地。这种不保留骨灰的安葬方式费用全部由 *** 买单，市民无须付费。
骨灰落葬后，家属并不清楚自己亲人的骨灰具体安放在哪一处安葬点，整个自然葬区没有任何标识留存，看上去跟普通一片大草坪没什么区别。家属只知道“亲人就葬在这片绿地中”。人们把手中的菊花抛向草地，有人则流连在草坪中，久久不愿离去，做最后的告别。
以上内容参考：百度百科-自然葬
坟墓风水知识，什么是好的坟墓
什么样的墓地风水好1、上风上水的原则
墓地也讲究“上风上水”，北京上风上水的方向是西北，所以明十三陵就坐落于北京西北的昌平区。西北是根据北京的中轴线确定的，这条中轴线北起鼓楼，经过故宫博物院、前门，南至永定门，中心点就是故宫，也称紫禁城。
2、依山傍水的原则
依山傍水，青山绿水是人们普遍向往的优美环境，也是好墓地的基本原则，反映在风水学说里的就是“山主人丁水主财”，意思就是择山，可以令后世人丁兴旺；择水，可以令财源滚滚。石为山之骨，水为山之血脉，仁者乐山，智者乐水。水是生命之源，山有了水才有了生命，没有水的山就仿佛没有灵魂，所以风水有言：有山无水休寻地，未看山时先看水。由此可见，“山主人丁水主财”是考察墓地风水最简要亦是最精辟的总结。一些注重理气的风水理论讲求藏风聚气，所谓：“风水之法，得水为上，藏风次之”，古人认为水面越大，聚气越厚，财富也就越厚。
3、回归自然的原则
现在的城市规划里，墓地离城市越来越远。为什么不离城市近一点呢，去扫墓祭奠还方便，岂不更人性化？包裹在高楼大厦中间岂不更现代？在这里，阴宅的风水与阳宅恰恰相反，都市人主张人车合一、人机（计算机）合一、工作之一、效率之一，墓地则讲求自然之一，天人合一。
4、明堂开阔的原则
古代有人出了名、当了官或者发了财，人们往往会议论这个人祖坟的风水，称之为：地灵人杰。风水认为明堂开阔有利于孕育人材，发展事业，因此既要“登山看水口”，还要“入穴看明堂”，明堂是指墓穴前面要有一片广阔平整的地方，明堂开阔，生机勃勃，才能前途无量。反之，墓地不宜设在窄小局限的山谷。
5、前朝后靠左右抱的原则
“左青龙右白虎，前朱雀后玄武”恐怕是人们在墓地听到比较多的话，这是风水对墓地的周边地形的总结，实际上就是四面环山，中间是一个宽敞的盆地，风水所讲的“穴”就在这个盆地里，四面的山风水上叫做“砂”。这个地形在前面说到的“葬”字上也有体现，就是葬字下面的“廾”（发音拱），意思是双手捧着，双手并在一起捧着，形成了一个中间凹陷的穴窝，古人认为这就是一个好的葬地，所以说葬字本身就体现了古人的殡葬观。
6、屈曲蜿蜒的原则
过去的四合院，寺庙，对着大门都有影壁，现代人装修的时候也比较重视玄关的设计，影壁和玄关都是应风水而产生的，而不单单是为了好看漂亮。它们的作用就是避免直通，阻挡正面冲撞而来的煞气。墓地如何挡住煞气呢，风水原理主张“直则冲”、“曲则顺”，道路要屈曲，山水要蜿蜒，就是弯弯曲曲。建议阅读：选择坟地什么样的好
坟墓自然变大什么征兆
那是好事，意味着后人兴旺发达，一般坟墓时间长了都会变小，因为泥土要垮塌一些，或者地形沉陷，所以，我国有每逢清明垒坟的传统风俗习惯，森林的墓地是指什么？
* 斯德哥尔摩的森林公墓 ——现代语言再现古典主义精髓 530900475 陆晴二十世纪四十年代在瑞典斯德哥尔摩南部森林中建成了一座举世闻名的墓地，其中墓地北入口区域的景观
堪称上个世纪现代主义艺术的巅峰之作。它的设计风格体现了从浪漫民族主义到实用主义的发展。 1.入口广场 2.池塘 3.小礼拜堂 4.树林 5.墓地 6.小山
7.草地 8.十字架 1915年，瑞典决定在斯德哥尔摩南部安斯基得建造一个新的墓地，并面向全球征集设计，最后年轻的实用主义运动设计师阿斯普朗德（Gunnar
Asplund，1885-1940）和劳伦兹（Sigurd
Lewerentz，1885-1975）的作品入选。1917年，墓地开始建造，由于地面的碎石上长了很多茂盛的松树，这项工程进行了整整三年，又经1940年改扩建后竣工。这个设计和实施跨度长达半个世纪多的作品，展现了建筑和景观完美结合的巨大力量，对现代纪念性空间设计产生了深远的影响。
森林墓地的面积约96公顷。
森林公墓的主要设施包括火葬场、骨灰厅、3座小教堂（信念教堂、希望教堂和圣十字教堂）、矗立于草地上的一座巨大的花岗岩十字架，以及树丛中排列的墓碑。
他们在墓地北入口区域清出了一片空地，这个空间获得了林地界面的清晰界定。 朝着墓地方向向下略微倾斜的甬道给人以亲切而平稳的感受，引导人们进入。
这里没有大门，也没有关门时间。 进入墓地区域就是一大片开阔的山坡和草地，坡顶上种植树群。
墓园里，除了墓区之间的道路之外，不论山坡还是小山谷，所有土地都被绿草和树林所覆盖。 在入口甬道的轴线南端他们设置了一座巨型表现主义的十字架，延续了透视线。
十字架附近有一个小水塘。十字架的东侧是阿斯普朗德的火葬场建筑（1940），巨大的柱廊阵面向西侧，使得建筑和景观之间获得了相互的意义。
在十字架的西侧设计了一座十余米高的类似祭坛的土山“纪念之丘” (Hill of
Remembrance，1928)，通过北部的蹬道游者可以径直登上山顶平台，平台由纪念林（ Grove of
Remembrance，1958）围合，这里是一处令人无限追思的冥想空间。
至此“十字架之路”的纪念碑式，地形设计的大地艺术般的力量，火葬场建筑的现代主义和新古典主义在这个墓地相遇了。 水塘 山坡 教堂 雕塑
沿着小路走下去，就是一片一片的墓地。所有的墓碑都小小的矮矮的，隐藏在参天的松树林中。那些墓碑似乎是从一开始就在这里的一块石头，已经是周围景色的一部分。所有墓碑都是远离主干道的。不同于一般西方的墓园只是草地，这儿有极大面积的树林。高高的树下，是整齐的划分为一区一区的墓碑。
所有的墓碑都要低低的齐整的极矮的小石碑，因为墓石变高了，就会破坏了森林里和谐的美感。墓碑虽然很小，却都很别致。墓园里每个墓区的墓碑，风格都不同，有的墓区不少墓碑上安置着十字架；还有一些在墓碑前摆上一盏灯；有的墓碑前种上一种植物；还有几个墓碑的顶端都雕刻着一只小鸟。不同的墓碑反映了不同的人们的不同信仰，宗教和习俗。
在这里，人工的痕迹很少，设计师利用自然的地形地貌，还有已有的植被，用最少的建筑工程量来满足墓园的需求。将建筑、山丘和森林融为一体。
用最少的元素，表达最丰富的精神世界——这是我欣赏森林墓地的根源。由于宗教、文化的差异，以及时代的需求，每位设计师都在墓地规划中，尽更大可能控制、压缩各种元素的组合和使用。用最简洁的设计，直窥心灵。这使得设计脱离概念、技巧、表现等传统语素的范畴，上升到了精神和灵魂的层面。
观看当代的景观设计，每个作品的设计语言，都如此的丰富。反观森林墓地，冷静的放置在那里，简约而不乏创造的设计，更像北欧设计的导则和旗帜。
简约不仅仅等于简洁，而是对自然最少的干预，创造也不仅仅体现复杂设计元素间的组合、叠加，更多的是朴素、细腻的人性关怀。
森林墓地代表着阿斯普朗德对伪古典主义盛行之下而一度变得模糊不清的古典主义价值观的一种复兴。与其说他是一名手法主义者风格派，倒不如说他是一个纯粹的古典主义者。阿斯伯伦的目的具有双重性，即摈弃外表的式样，用现代语言再现古典主义精髓，使几何理性价值观与景观设计的价值观相互协调一致。
从更加精神层面上来看，无论是人与周遭的事物，生存的环境，自然，天空。。。阿斯普朗德都追求一种“Balance”。这就是为什么在他的作品中总能感受到他对于环绕的自然界,
头顶的天空
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