金鸡导演论坛 | 胡玫：不要去研究适合手机看的电影

1905电影网讯11月20日，第28届中国金鸡百花电影节导演论坛在厦门召开，著名导演胡玫、万玛才旦、郑大圣以及新导演五百、霍猛、崔斯韦、甘剑宇、顾晓刚等展开对谈。论坛以“个性表达和时代诉求”为主题，在顺应时代诉求的同时，导演们如何保持个性表达，凸显自我风格，坚持艺术探索，成为他们讨论的主要话题。

谈电影创作与时代发展

对于故事题材的选择，胡玫、万玛才旦和郑大圣三位导演都有不同的方式。

胡玫从自我经验出发，她透露自己是拍女性题材电影出身，之所以成为执导重大历史题材影视作品的导演，则是因为电视剧《雍正王朝》。当时她不想被简单冠上女性导演的标签，所以选择拍男性历史剧。《雍正王朝》大获成功，后来投资方就一直找她拍摄此类题材。

胡玫感慨“现在的选择越来越少了”，拍摄新片《进京城》是因为剧本好，同时也想通过这部电影涉足京剧领域，她透露现在又有很多资方来找她拍京剧电影。

导演胡玫

万玛才旦导演则是通过直觉选取题材，同时依靠职业经验的判断。《塔洛》和《撞死了一只羊》都是根据他的小说改编，”要看题材适不适合拍成电影，如果不能，我会把这些观察到的素材先写成小说”。

郑大圣导演拍电影的速度相对较慢，因为他选择题材的角度很特别，“要足够亲切，让我可以和它一直待着，又要让我感到陌生，让我想再多看它几眼。”

谈到电影放映技术和观众群体的变化会不会对电影创作产生影响，三位导演的主张和立场就很一致。

面对当下观众用手机看电影的现象，胡玫认为如果创作者去研究适合手机看的电影，为此拍摄更多特写镜头，属于枉费心机、误入歧途，“创作必须是有感而发，不忘初心。”

万玛才旦认为无论面对什么国家和文化背景的观众，无论观众用什么方式看电影，好电影带来的感受都是一样的，创作者要解决的是内容方面的根本问题。郑大圣也表示他没有追赶技术潮流的焦虑，“导演用他自认为最好的方式去做表达就可以了”。

导演万玛才旦

如何理解现实主义电影？

万玛才旦：现实主义要多元化，有个性

近年来，《我不是药神》《找到你》《无名之辈》《狗十三》《少年的你》等现实主义电影引起社会热烈反响，现实主义电影创作也成为行业内的热议话题。

对于现实主义概念，胡玫称她在以前给自己提出“新历史主义”的创作方法，虽然经常拍摄历史题材作品，但她表示自己就是用现实主义的手法，深入理解各个年代的历史生活形态，尽力还原历史面貌，同时也要让现代观众更看得懂，包括她正在筹备制作的电影《红楼梦》也是这样的创作方法。

万玛才旦认为现实主义不能是单一的现实主义，应该更加多元化，包含批判现实主义、心理现实主义、魔幻现实主义等更为丰富的外延和内涵，才能让电影更加有个性，“创作的根本特点就是要有个性，现实主义创作也要有个性。”

“电影里的现实主义不是我们肉眼所见的现实世界，应该是用镜头语言来见惯常所不见”，在郑大圣看来，现实主义是一个基本态度，“我们对世界诚实之前，首先得对自己诚实”。他还认为电影经常只能拍到现实的表层现象，所以要运用一些隐喻，“这种美学分寸的把握，很难，也很高级。”

导演郑大圣

故事、资金、团队、经验...

五百霍猛崔斯韦等分享新导演困惑

论坛上，五位新导演的背景和来历各不相同，有从网剧转拍电影的五百（《“大”人物》）、从编剧转当导演的崔斯韦（《雪暴》）、有科班出身的霍猛（《过昭关》）和甘剑宇（《铤而走险》），也有非科班出身的顾晓刚（《春江水暖》）。

他们在执导电影的过程中面对很多困惑，也通过克服困难积累了不少经验。

五百透露，他年轻时曾想花30万拍数字电影，后来降低成3万拍独立电影，资金受阻后他就去拍婚庆，虽然过程不顺利，但也得以逐渐形成团队，对现实生活也有更深的理解，促进自己的艺术创作。

他认为现在怀抱电影爱好的年轻人不是人人都适合做电影，进入这一行需要考虑清楚。而一旦当导演，要会选择长期处于这个行业的靠谱资方，“他们的意见要尊重，但不要妥协。”同样面对资本和市场，顾晓刚也表示自己会尽量保持创作者的自由，并摸索市场与艺术探索的问题。

甘剑宇形容导演就像医生，“大家去看病时，还是会选经验丰富的老医生”，在他看来，同行天生会对新导演的能力产生怀疑，所以要先调整好心态。另外，年轻导演也要注重团队合作的重要性。

导演甘剑宇

霍猛则认为，资金、技术、团队等不是年轻导演面临的最大问题，而是要想明白为什么拍电影，要找到和电影相处最舒服的方式，比如是选择拍商业类型片还是艺术电影，创作方法各不相同。

虽然《雪暴》是崔斯韦的第一部导演作品，但他已经是拥有十多年编剧经验的电影人。崔斯韦回忆，在拍《雪暴》时就想赶紧拍第二部电影，但在影片全部完成上映后，他的心态却发生变化。“不是因为票房问题，而是想静下来面对电影。除非特别喜欢，也能驾驭好，才会再去做。”

近年来，崔斯韦通过多次参与创投大会和新导演计划的评审，接触了许多年轻一辈的导演，他认为这个时代为年轻电影人提供了大量机会，但缺乏好故事。

据他观察，现在许多年轻电影人关注的内容过于狭窄、同质化严重，“20个剧本里有15个是私人化电影，太注重个人感受，没有和时代形成呼应”，他希望新一代电影创作者要有宽广的视野，才能引起更多人的关注。